泛生命是依存在假体中，当假体破裂，泛生命如果无法尽快找到新的容器，就会随时间消散，且普通蓝星人与泛生命并不兼容，强制寄生会造成两败俱伤。
灰猫收集付丞雪灵魂时出于三大铁律，传送灵魂也是不得不为之。
可没想到的是，灰猫穿越时空中造成假体破裂，没有足够能量和时间寻找新的容器，选择强制寄生也是无奈之举。
本身付丞雪和灰猫也无法兼容，但灰猫的自保程序使两人的生命波段不断磨合，融合，如果是在正常流速的世界，这种不兼容的磨合会产生强烈冲击，可时空风暴更加巨大的冲击反而冲散了融合冲击，再者时空流中时间是虚幻不定的，万年如一，一如万年，使磨合度的变化也被时间分解，浑然一体。
灰猫循环系统是排泄精神垃圾与碎片，让能源外放非常艰难，灰猫本身无法逆转这种设定，付丞雪不能奢望自动化，只能独自努力。
当初耗费了巨量信力构建循环系统，是因为他可以通过皮肤毛孔的呼吸泻出，途径五脏，神经。整个循环如网，多如繁星的细胞代谢，血管条条交错，骨架肌肉，但凡在造梦空间和系统平台支配过身体，就会作用影响与全身，循环路径也会与之呼应。
诱导型演员要一心两用。
比如：哭戏。
哭的同时，精神力要先借鉴循环的路径汇聚在眼球上方，随泪水途经泪腺中排出，进入位于结膜内的泪囊，经过泪管，这要是在眼中盈盈不落，精神力就一直凝集在眼眶中；泪如泉涌，就要让精神力奔泻；泪水细细划过，就让精神力凝聚成线，游走下去。
观影者注意力随精神力聚焦，看到表演者想哭，自己也感觉好像想哭。
但这还只是初层表演，它作用与观众只能是一个“呀，真哭了啊，看着都让人想跟着哭一场”的信号，但泪水背后的含义并不深刻，比如：
滑进嘴中的泪水的咸涩。
要把精神力从味觉感受器，也就是味蕾释放，模拟泪水渗透味蕾的程度，将感觉由味神经传送到大脑味觉中枢。这样受到精神力牵引的观众即使无法看到，也会产生种：好像嘴里尝到了点什么类似咸涩的味道。
——这也只是再进一步。
泪水的起源可能是喜悦，伤怀，抑或痛彻心扉。
如果哭得心痛难忍，就要让精神力作用于心脏，让观众感觉到心里沉甸甸有点窒息的塞闷，或者精神力引导毛孔舒展，让人感到好似神清气爽的喜悦。怒时精神力顺肝气上逆，随血脉随气而上溢，达到气血充头之感，其他情绪以此类推。
可能会有疑惑，喜伤心、怒伤肝、思伤脾、悲伤肺、恐伤肾、惊伤心胆，这样不是对身体有害？
其实不然，精神力只是让观者似有所感，而非真正感同身受。
全息电影发展的最初，也因为这种真正感同身受的漏洞造成过失，但随后就制订了相关法规，对于各种尺度加以规范，全息度角色也只限定真善美的角色或者对负面角色·降低全息感受度。
研读完书本，一整夜就在造梦空间的实践中悄然走过……
作者有话要说： ——会客室采访——
绿江大神：“最怕神马？”
一纸情书：“赶脚一到理论篇就会有小天使不耐烦地戳键盘。”
☆、——o４２——
马赛评书二：
演员分类很多。
男性、女性；偶像派、实力派；喜剧、戏剧、舞台剧、音乐剧、杂技、小品、广告、电视、电影、av、武打、童星等等。
我们这里单从演绎性质划分：为“本色”和“性格”两种。
教父的出现，成全了第三种分类，“诱导型”演员，也成“灵性”演员——他是前两者横生的那根喉骨，飞蛾逐火般吸引前后两种演员以第三种为支架建立新的结构。他吸附性格演员，又讲究人有千面的多样化性格，为本色演员的创造性铺路。而它的危险之处，就在于恒星与行星的引力，一旦被吸引到领地内，就再也无法脱离环绕的轨迹。
于他人来说，这是幸与不幸的追逐，无异于饮鸩止渴。
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拍摄的场景是在山腰上。
场地已经布置好，付丞雪还没跟演对手戏的容白打声招呼，就被急急忙忙送去化妆。
今天有场哭戏，不需要在眼妆上多做功夫，哪怕是防水的。为凸显稚嫩年少，高光和阴影也都省略，只在眉上描绘，化妆师本意是唇色画淡一些，他却在化妆师惊异的眼神中指向一款相当粉嫩的颜色——浅桃色。
很少有男生能驾驭住这种颜色。
威力等同穿粉衣粉裤，不称显丑，称又显娘，可这是他要的感觉——他要上演一场史上最惊艳的哭戏，难得前世受外貌局限从不敢尝试。
画完妆，吴导只问句准备好没，连戏都不讲就让走进搭好的场景中，完全是自由发挥的节奏。
吴导坐在导演席，戴上耳机，一脸严肃地盯紧监视器的屏幕，伴随着打板师的打板声，发出与文弱外表完全不搭调的响亮吼声：
“秦门，第一百三十七幕，第一场，旧时回忆，！”
再次站在焦点中——
备受瞩目的感觉会让人上瘾。
如跗骨之毒，使无数人摸爬滚打甘之如饴，他也是毒素深入心肺，戒不掉，离不了，整个灵魂都为之倾倒。他瞬间把精神力在周身一裹，半秒，旁人放在周